第42章旧梦痕迹 (第2/3页)
薄汗，却很软，像在给他传递一点微弱的暖意。
他轻轻把她的手挪开，动作轻得像怕碰碎了什么。起身时，床单摩擦着皮肤，还带着刚才梦境里的寒意。他没开灯，借着廊灯的光，摸到衣柜里的衬衫穿上，赤脚走到画室。
画室里很静，只有挂在墙上的钟，发出“滴答、滴答”的响，像在数着他心里翻涌的过往。他从抽屉里摸出烟盒，抽出一支，点燃。火苗“腾”地窜起来，映得他手指上的薄茧更清晰——那是常年握画笔磨出来的，也是当年和林晚争吵时，被碎玻璃划出来的，疤痕淡了，却还能摸到一点凹凸。
烟雾慢慢散开，裹着松节油的味道，在空气里织成一张模糊的网。他抬起头，看向墙角那些被白布盖着的画。布是深灰色的，盖了好几年，上面落了点灰尘，却被他偶尔擦得很干净——里面藏着他不敢碰的过去。
最左边那幅，是《紫藤花下》，画的是林晚第一次在画室给他送便当的场景，她蹲在紫藤花下，手里举着个青花瓷碗，笑得眼睛弯成了月牙。那时他觉得，全世界的美好都在这碗里，在她的笑里。
中间那幅，是《雨夜速写》，画的是他和林晚吵架后，冒雨去给她买红糖姜茶的路。雨很大，打湿了他的衬衫，却没打湿怀里的姜茶。他本来想画完就去找她道歉，可后来，他们再也没机会一起喝那碗姜茶了。
最右边那幅，是他没画完的《肖像》，只画了林晚的侧脸，睫毛很长，下颌线很柔，却没画眼睛——他总觉得，林晚的眼睛里有太多情绪，他画不出来，也不敢画。后来他们分手，他就把这画盖了起来，像盖起那段不敢触碰的记忆。
他和林晚，也曾有过像现在和周苓这样的亲密。在美院的宿舍里，在租来的小屋里，身体和灵魂都曾激烈地碰撞，像两团燃烧的火，想把彼此都融进骨血里。那时他以为，爱就是这样，炽热、浓烈，恨不得把所有都给对方。
可后来呢？
艺术成了他们之间的刺。他想专心画画，想在画布上留住那些转瞬即逝的光影；她却想要更多的陪伴，想要他在她生病时守在床边，在她难过时给她拥抱。他觉得她不理解他的艺术，她觉得他不在乎她的感受。争吵越来越多，从最初的冷战，到后来的歇斯底里，那些炽热的爱，慢慢被磨成了尖锐的碎片，扎得彼此都遍体鳞伤。
最后一次见面，是在林晚的婚礼上。她穿着洁白的婚纱，挽着新郎的手，看向他时，眼里没有了爱，也没有了恨，只有一片死寂的平静。他站在人群里，手里攥着一张没送出去的画——是他偷偷画的她，穿着婚纱的样子，却终究没敢递出去。
从那以后，他就再也没爱过谁。不是不想，是不敢。他怕自己终究会像辜负林晚一样，辜负别人；怕那些炽热的爱，最后还是会变成互相折磨的伤害；怕自己心里那点仅存的对艺术的执着，会再次成为感情的刽子手。
直到周苓出现。
她太不一样了。她安静，像画室里的晨光，不刺眼，却能慢慢照亮每个角落。她会在他画到深夜时，默默泡一杯热牛奶放在旁边；会在他对着画布发呆时，悄悄整理好散落的画稿，不打扰，却也不离开；会在他因为展览压力大而烦躁时，陪他坐在画室里，一起看窗外的树影，什么都不说，却能让他慢慢平静下来。
她理解他的艺术，甚至比他自己更懂他的画。上次展览，有幅《秋林》他总觉得颜色不对，却找不到问题所在，
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